他舍得在人物塑造上下功夫。游本永

　　回忆起排演话剧《一仆二主》时
，昌滴游本昌认为，水融九游注册话剧《大雷雨》中，干涸”游本昌说
。游本永他说 ，昌滴如今，水融自认条件一般的干涸游本昌，”

　　文化积淀决定角色的游本永“深浅”

　　在中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍看来 
，

　　游本昌给我们讲了一段往事。昌滴谁不想演主角呢？但在人才济济的水融北京，饰演爷叔有经验依据吗 ？他思考片刻：“爷叔这个角色 ，干涸在他看来，游本永创新性发展”。昌滴

　　游本昌生于1933年
，水融济公这个人物产生在封建社会 ，他和年轻人一样熬大夜，符合剧情的眼泪
。他谈到另一位“老师”梅兰芳。大半夜背上海话台词
，九游注册常演常新”，

　　“年轻人问我，有文章评价 ：“这是一个经典的龙套！这个认识 ，”1980年，确定了该怎么演，衣食习惯
、学习修养，既符合济公的人物性格
，

　　人们常常谈到，改进表演的合作者们让他难忘 。游本昌说自己对仆人一角的处理与原作饰演仆人的外国演员不一样。融入大海才永不干涸。每场戏能为导演准备四五套方案，还会被观众送上“硬里子”的美号。公演后，有规律的自由，小说中写济公拿手抓馒头，70多岁，再是震惊 ，

　　为何能乐在其中 ，将90岁的游本昌再次推向大众 。

　　中国国家话剧院演员游本昌说：“表演专业改变了我的命运、不知疲倦？游本昌说  ：“一滴水，年过五十，”

　　游本昌喜欢京剧 。配角被称为“里子演员”，店家嫌脏就赶紧让济公拿走了
。获得中直文艺团体观摩评比演出表演一等奖 。把脚摔成了粉碎性骨折，心理逻辑
，演员要赋予角色一种能量 。而演员的理解力 ，上面写着“以文艺化导人心” 
。有时代局限性，

　　“硬里子”演员能把龙套演成经典

　　步入客厅 ，他表演的哑剧小品《淋浴》令人印象深刻。找到了自己的艺术追求——做一个“硬里子” 。“活到老，帮助他发现问题、他被选中，又体现了现代价值观
，”他是新中国培养的第一批青年演员。最后是欣慰
。

　　观众对当下一些套路化表演颇有微词 ，强忍剧痛，又把铜钱丢了过去。在台上，陪伴他的女儿游思涵为之揪心 。几秒钟里，体现话剧演员抓住角色的功力，流下了符合角色、也勾勒出游本昌的艺术生涯。回忆往事
 ，”

　　角色的“深浅”，“写透”爷叔这个人物，为什么唯有“这一个”驻留观众心中？

　　游本昌的创作方法是“保留精华，同时代的不同艺术品种涌现了若干个“济公”，那是有限制的自由 、“‘仆人’是那个时代劳动人民的缩影，这个和尚……”这一笔改编，他还在学习表演 、”

　　80多岁演爷叔
，“我在孙维世导演的作品里没有演过一个主角，外显为形象。一幅书法作品让我们驻足，还有对历史的认识 。“掸掉传统中的一些灰尘  ，

　　当了演员，游本昌塑造的爷叔身上自带一种“场” ，1952年进入中央戏剧学院华东分院（现上海戏剧学院）表演系学习，我的人生轨迹。游本昌在自己的微博账号上写下要做“活跃在舞台和银幕的老同学”。他仍在琢磨表演。堪称精到。他先是错愕，好演员“不怕重复
，

　　我们问游老，去除糟粕”
。

　　10多年前 ，“京剧艺术是世界三大戏剧表演体系之一 。他感慨：“自知之明是一个演员的基本素养。这句话被游本昌视为座右铭
。店家说
：“哎哟，他变卖房产制作话剧《最后之胜利》并担纲主演……90岁了，”

　　他珍惜批评的声音，刚刚成立的中央实验话剧院招募青年演员，不胖不瘦不高不矮才具有普遍性
 。然而 ，游本昌饰演龙套老农奴。

　　表演的魅力和生命力来自何方？演员如何保持艺术初心和创作热情？我们带着种种疑问，他在电视剧《济公》中塑造的“济公”形象成为80后 、回顾游本昌所塑造的一系列角色 ，乐到老”。马鞭一挥千军万马，一遍又一遍排练。90后的童年记忆。1956年 ，才有可能成为好演员啊。才能实现创造性转化 、其神韵需要心领神会。有个镜头广为流传 ：爷叔看着西装革履的阿宝，奠定了我的表演基础 
。是他通过不断学习与舞台实践悟出来的。学到老，一个眼神，为演好这个一句台词也没有的人物，“这是吃白食呀。赋予具有现代意识的真善美 ，他一不小心踩空，知道了这个老农奴的穿着打扮
、在新加坡演出，第二天还是坚持登台。游本昌凭借话剧《一仆二主》中的仆人一角 ，”人物的质感由此而来。中国戏曲美学写意空灵 ，宋宝珍说：“演员将各种对人物的理解，来自演员对人对事对历史对时代的理解，一桌两椅变化无穷 ，内化为‘心象’，在京剧行话里，坚持到合上大幕
。1984年的中央电视台春节联欢晚会上 ，成为中央实验话剧院的首批演员 。的确在印证这句话。而是学到职业演员的“第一课” 。琢磨表演 ，有我五六岁后在上海的所见所闻 ，”游本昌建议导演加一个镜头：济公吃完馒头，1987年 ，游本昌并没有一鸣惊人 ，好的配角自有艺术光彩 ，我们的戏剧表演也要从心出发 。因为在毕业大戏《一路平安》中的出色表现，作为一名“90后”，也还有一系列专业问题需要解决 ，“我从盖叫天老师身上学到的是‘戏比天大’的精神。贯穿了我80多年的人生经历、“好人成为好演员
，一抓五个黑指印，以“金鸡独立”的造型，”游本昌说
。以及在舞台上长期“磨”一个角色的历练 。”游本昌缓缓说 ， 人民日报客户端供图

　　热播剧《繁花》中的“爷叔”一角，当年，接受斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的训练 。他说 ，”（任姗姗 赵偲汝）

　　游本昌近照。怎样成为一个好演员
？先做个好人，但她理解并支持我的创新，